茅盾文学奖评选是权力自肥？

N洪巧俊

　　第八届茅盾文学奖近日公布获奖名单，茅盾张炜《你在高原》、文学刘醒龙《天行者》、奖评毕飞宇《推拿》、选权 《蛙》、力自莫言 刘震云《一句顶一万句》获奖（见本报昨日A7版）。茅盾5名获奖者皆为地方作协负责人或中国作协成员，文学这引发强烈质疑，奖评网友批评茅盾文学奖评选成为“体制内的选权自我狂欢”。（8月21日《重庆晚报》）

　　我喜欢张炜的力自《一潭清水》、《秋天的茅盾思索》，但不喜欢《你在高原》，文学450万字，奖评连评委都“咬着牙才看完”，选权读者又有几人会看？而莫言之前的力自优秀作品没获奖，少为人知的《蛙》却获奖，评委麦家说得耐人寻味：“茅奖向莫言还了这个债。”评奖也可还债，难道不看质量看人情？

　　对作家来说，其创作都会经历成长期、成熟期、高峰期、枯竭期的过程，现在50后的地方作协领导大都过了高峰期，同时也进入了马太效应的怪圈——创作能力下降，却占据话语权和平台（网络除外），拿着国家工资，拿着高稿费……文坛有什么好处，首先就落入他们怀中。

　　作协这种体制之病多年来遭炮轰，拿这次评委实名制来说，本意是为了让评委更有责任感，没想到适得其反，有评委说：“这次实名投票，大家天天在一起混，不投一票再见面时岂不尴尬？”

　　这触及问题的根本：省作协主席是正厅级官员，地市级主席是正处级官员，作协就如官场，难免沾上官场习气。潜规则之下，带有官位的领导作家势必权力通吃。这算不算“体制内的自我狂欢”，仁者见仁，但有一点毋庸置疑：茅盾文学奖评选日益有作协小圈子分配资源的趋势。

　　当然，争议并非坏事，至少说明茅盾文学奖还不至于太过寂寥。如何在信息时代的当下打开大门，多接“地气”，倾听社会各界意见，是茅盾文学奖何去何从的命门所在。