景泰蓝盛行于什么时候？怎么判断景泰蓝的年代？

　　今天趣历史小编给大家准备了：景泰蓝的景泰年代辨别，感兴趣的蓝盛小伙伴们快来看看吧!

　　说到景泰蓝小编觉得是真的挺好看的，其实也有不少人喜欢，行于但是候判啊，这个景泰蓝的断景的年代年代到底要怎么判断呢?还有这个景泰蓝到底要怎么辨别真假呢?对这些问题感兴趣的，可以来看看，泰蓝一起来学学相关的景泰知识，嘿嘿，蓝盛你值得拥有!

　　如何判断景泰蓝年代

　　没有年号款识的行于景泰蓝，其年代可以参考其特征进行断代。候判

　　明代景泰蓝鉴定的断景的年代基本特征是：

　　1.胎质为厚重的紫铜，珐琅釉有一定的泰蓝厚度，所以手感沉重。景泰

　　2.烧成的蓝盛珐琅釉色彩纯度很高，沉实而不艳丽飘逸，行于尤其是常见的蓝、绿、红等艳色，最能突出这一特点。

　　3.掐丝的铜片相对粗一些，打磨后能显出较宽的铜线。

　　4.铜丝表面的鎏金有一定的厚度。

　　5.珐琅釉上带有明显的鬃眼，大概与施料的粘稠度有关。

　　6.造型主要有碗、盘、盒、熏、炉、壶、花盆、烛台等，也有一些仿青铜器形如鼎、樽等。

　　7.多刻有年款。

　　清代的康熙、雍正两朝对于瓷胎画珐琅的贡献很大，而景泰蓝流传下来的比较少。直到乾隆时期，将景泰蓝的制作推向了几乎与明代景泰朝并列的另一座高峰。清代景泰蓝主要以清中期的制品为标志，主要特征是：

　　1.铜胎为黄铜，比明代的薄，清晚期的铜胎又薄于中期。

　　2.有效地解决了珐琅釉的粘稠度问题，所以清中期以后的珐琅釉上的鬃眼明显减少，甚至彻底杜绝。

　　3.珐琅釉烧成后颜色鲜艳亮丽，与明代的珐琅釉发色的亮度有明显的提高。

　　4.鎏金色明黄耀眼，厚度较薄。

　　5.铜胎上的掐丝较明代细，显出转折的灵活性。

　　6.装饰纹饰以繁复密集为风格特征，图案以花卉、禽鸟、吉祥饰物和人物为主，题材广泛。

　　7.陈设器造型有些与当时的瓷器相接近，大到屏风、桌椅、绣墩、花觚、花盆、花瓶，小到碗、碟、杯、盘、鼻烟壶、文房用具，几乎应有尽有。

　　清代景泰蓝制作的大趋势是早期的康熙制作基本延续明代风格，没有太大的变化，传世品的数量也不多;中期的乾隆各种工艺品的制作都呈现了前所未有的空前繁荣，景泰蓝出现了明景泰以后的第二个高峰期;嘉庆后逐渐道衰式微，质量下滑;至光绪海禁解除，允许商品外销，景泰蓝的制作于是迅速得以复苏，除了原清廷的御制外，民间也出现了制作作坊和商号，最著名的就是北京的老天利、静远堂、志远堂，咸丰时期的老字号如天瑞堂、德兴成等也大有老树新芽的萌发态势。

　　民国时期的景泰蓝制品很多，相比之下，工艺变化比较突出的是机械代替了手工，原来依靠手工碾捶出来的器形，已经变成机械的磨具闷压，这是判断民国与清代的重要特征之一。同时，铜胎更薄，珐琅釉层的颜色漂浮，与明清时的制品相比较，既没有康熙前的沉稳纯质，又没有乾隆时期的华丽堂皇。现在民间流传的普通藏品，基本上都是出自这一时期。由于施釉很薄，所以稍有磕碰，就能脱釉见胎。仅从施釉的薄厚上，就能对比出制作年代的早晚。

　　景泰蓝本来就是一种品格很高的工艺品，由于长期垄断在皇宫与社会上层人物之间，所以我们现在观察清中期以前的传器，仍能感受到华而不俗、靓丽中带有庙堂正气的气格存在，晚清民国时期开始逐步走向了社会各阶层，尽管用料不如皇室御制讲究，但是制作仍然精美细致，看不出大的工艺瑕疵。自上世纪中期以后，景泰蓝大批量生产，基本上到了泛滥成灾的境地，至今已经失去了原来所具备的审美感觉，沦落为廉价的工艺品。在这一段时期的作品中，比较容易与晚清民国混淆的就是上世纪五六十年代的出口仿古产品，表面包浆与民国相近，做工有时好于民国，使收藏者尤其应该注意的。

　　景泰蓝如何辨别真假

　　一看特征：明代珐琅器由内廷御用监烧造，有掐丝珐琅和錾胎珐琅两种，有纪年款识的掐丝珐琅器，仅见宣德、景泰、嘉靖、万历年号。清康熙时期的掐丝珐琅分为粗丝淡釉和匀丝浓釉，掐丝比明代细密均匀，釉色虽不及明代，但胎骨厚重坚实，器形以杯、碗、盒、盘、炉等小型器为主。

　　二看铜胎：珐琅器的铜胎主要有两种，其中最主要的一种铜胎是锻打铜胎，另一种是錾胎。真正的珐琅器讲究胎薄平光，当前市面上的高仿珐琅器如果是锻打铜胎，可以达到胎薄体轻，须小心对待，如果遇到的是铸胎器，胎体厚重，拿在手中便知真伪，容易判断。

　　明代早期胎骨略厚，中晚期日趋减薄。清代从康熙时起，胎骨厚重坚实，到清末减薄。明代器物掐丝常有断裂现象，而清代由于铜质精纯并提高了烧制和打磨技术，这种现象基本消失。明代器物镀金较薄，常有磨脱现象，清代尤其是乾隆时期，镀金厚重，镀金技术远胜于明代，至今器物的镀金仍光彩照人。

　　三看包浆：区别老珐琅器与高仿器皮壳的新老，要先看老光是否自然，再看包浆是否一体，最后看手感有无生涩之感。

　　新做珐琅器的釉面多用细砂纸或研磨砂、研磨膏揩磨，先研去贼光，再用酸与高锰酸钾、松香水或其他混合溶液强化咬蚀处理。所咬蚀旧色比较容易辨别，仔细看上去：一是色不正，二是不均匀，三是手摸生涩。

　　四看款识：珐琅器的款不是随意题写的，都有一定的格式和规定。不同年代有着不同年号的款识，藏家可以根据字形、字体等方面加以鉴别。现存明清二代掐丝珐琅器的款识形式归纳起来，大致有铸錾、掐丝和刻款三种。

　　目前明代见到的官方纪年款识只有宣德、景泰、嘉靖、万历四朝，如遇到有其他纪年如成化、弘治年制的就要打一个大大的问号了。

　　明宣德时期珐琅器的款识形式有铸錾款、双勾款、和珐琅釉烧成三种。款识书体有楷书和篆书两种，其中以楷书占绝大多数。字数有“宣德年制”、“宣德年造”四字款和“大明宣德年制”六字款。

　　款识排列形式有直单行、直双行、直三行和横排。这一时期的款识位置有的在器底，也有的镌刻于器物的口沿、盖沿或内边缘处。款识书体庄重隽秀，与同时期的金属器和瓷器款识相似。

　　清代掐丝珐琅器的款识多种多样，制款方法有铸錾，有刻，还有镂空款等。款识书体包括楷、篆、仿宋等(仿宋体始见于乾隆时期)，其中以楷书居多。字数有四字和六字。框栏形式多为正方框和长方框。

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