云锦与色晕有什么关系？云锦妆花织物的配色有什么秘诀？

　　云锦妆花织物的云锦有什云锦配色，之所以能够获得浓而不重、色晕色有什秘艳而不俗、关系对比而不刺激的妆花织物庄重典丽效果，是云锦有什云锦由于它巧妙地运用了“色晕”的装饰方法和“片金绞边”、“大白相间”对比调和的色晕色有什秘处理技巧。下面趣历史小编就为大家带来详细的关系介绍，一起来看看吧!

　　云锦图案的妆花织物配色，主调鲜明强烈，云锦有什云锦具有一种庄重、色晕色有什秘典丽、关系明快、妆花织物轩昂的云锦有什云锦气势，这种配色手法与中国宫殿建筑的色晕色有什秘彩绘装饰艺术是一脉相承的。就“妆花缎”织物的关系地色而言，浅色是很少应用的。除黄色是特用的底色(只有皇帝的袍服和御用的装饰织料才能使用黄地色)外，多是用大红、深蓝、宝蓝、墨绿等深色作底色(也有用黑色作底色的，但极少用)。而主体花纹的配色，也多用红、蓝、绿、紫(包括酱色)、古铜、鼻烟、藏驼等深色装饰。

　　所谓色晕，就是色彩的浓淡、层次和节奏的表现。色晕(亦叫“润色”)的具体运用，就是将图案的大朵主题花和某些块面较大的宾花，用深浅不同的色调，几重织出。大朵的主题花，一般多用“三晕”表现。较大块面的宾花，视花纹块面的大小和整体配色的变化需要，有用“三晕”表现的，也有用“两晕”表现的。

　　三晕，即分成三段层次的色阶;两晕，即分成两段层次的色阶，形成节奏分明、逐深逐浅的色彩层次，表现出花纹的立体效果和生动精神。由于深浅色阶的过渡和变化，不仅减弱了地和花，或花与花之间色彩对比的刺激性，同时也增添了色彩的节奏感与韵律感。再加以“片金绞边”，使彩花更加显现突出;“大白相间”使对比强烈的色彩得以统一调和，因而使得整个纹样的配色，获得了庄重典丽、繁而不乱、明快醒目、统一和谐的优美效果。

　　色晕的运用，有两种方法，里深外浅的(如最里层晕色为大红、中层晕色为浅红、外层晕则为粉红)，叫做“正晕”;外深里浅的，叫做“反晕”(艺人也叫它为“反绞”)。正晕、反晕的运用，是根据纹样“显妆”的要求和整体色彩变化的需要来决定。通常运用的，主要是正晕。有时织品的地色为浅色，适当地运用一些反晕，则更能突出显妆的效果。也有时在大片的正晕花纹中，有意识地穿插一点反晕的小花纹，可以起到“平中求奇”的变化效果。

　　一般说来，除特殊情况、特殊需要外，都是运用正晕表现为主，反晕只是作为陪衬和点缀而已。如果不恰当地运用了反晕，艺人则叫它为“海绞”。海绞的意思，就是不合法度的晕法，它在色彩的整体效果上是起破坏作用的。

　　色晕也叫做“润色”(简称之为“润”)，分“两润色”和“三润色”两种。两晕色(两润)：深、浅红;葵黄、绿;玉白、蓝;古铜、紫;羽灰、蓝;三晕色(三润)：水红、银红配大红;葵黄、广绿配石青;藕荷、青莲配紫酱;玉白、古月配宝蓝;秋香、古铜配鼻烟;银灰、瓦灰配鸽灰;枣酱、葡灰配古铜;深、浅古铜配藏驼。这虽是一个不完全的材料，却是云锦织造配色在长期的实践中，锤炼出来的规律和经验。

　　色晕的口诀有多少，时间已久，无法查考。过去师傅传徒弟，总要留一手看家本领。代代相传，各留一手，到后来就所剩无几了。

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